金基德出生于普通家庭，父亲是退伍军人，母亲不识字，哥哥中学就被开除，金自己也是中学未修完。三十岁后去法国学习美术，后以编剧身份步入电影界。 这些经历确定了他的电影以观察普通人为对象，尤其对底层和边缘人更加偏爱。 作为韩国著名低预算导演，是韩国艺术电影的代表人物。虽然其影片还没有受到三大主流电影节的表彰，但作为和欧洲联系最为紧密的导演，从各方面都倡导和带入了欧洲电影元素。由于他90年代在法国学习绘画，所以影片带有明显水墨画底蕴，同时又以大胆和情色著称，因此影片很多时候都受到争议，女权主义者对其的不满尤重，其影片的爆发力已经作为韩国电影的一个标志存在。2000年的《漂流欲室》在威尼斯影展上引起了轰动，《海岸线》在釜山电影节被选为开幕影片的时候，也引起了韩国很大争议。 不破不立 不看金基德的电影就无法真正了解韩国电影。说他是第一人，是他的电影大多能保持极高水准，也是韩电影人中获国际奖项最多的一位。在他的电影中匪夷所思的叙事结构，独特的创意，鲜明的实验风格，不破不立的勇毅，都是无人能及的。他的拍摄手法简约，沉着，而内里的残忍极为显著。他的电影离不开性和暴力，而对那些妓女，黑帮和无事生非者表达的顺畅和激赏却比大多数导演所谓的关怀和同情要高明得多。据说用一句话来概括韩国电影时，金基德的回答也相当的直白：韩国电影分禁忌电影和不禁忌的电影。 金基德自己最满意的作品是《真相》，据说是部前所未有的电影，他用十八部摄影机，二百分钟就拍完这部电影。另外，他的电影成本之低，速度之快也堪称一绝。《撒玛利亚女孩》斥资约三百多万人民币，十一天拍摄周期，却在二零零四年和《空房间》一起连续摘取柏林和威尼斯两大电影节最佳导演桂冠。《春夏秋冬又一春》和《空房间》在他的电影中是有另类风格的作品。熏染了玄学色彩，人生如烟雾般，看得见摸得着，却无法彻底的相拥，但同时又能感受到它的甜美……
软弱的三十年
出色出奇有时或许是因为不循正道。金基德从未受过任何正规科班教育，甚至连副导演都没有做过，一上来就是编剧导演，完全没有任何框架规矩可循。这一切，都是拜生活所赐。
金基德生于1960年，从文化的角度来说，生于1960年和生于1970年有着本质的区别。因为1960年出生的人，就意味着他们要和朴正熙一起生活到20岁，这个独裁者的开发政策将一代人邀请到文化沙漠，朴正熙被刺杀后的十几年，他们就这样“饥渴”地留下来。
金基德是从底层生活起来的人，他的父亲是个经历过朝鲜战争的退伍军人，因在战争里中枪伤导致的慢性病而倍受煎熬。他对金基德过分严厉，一心希望儿子能开办工厂成为有产者改变家中贫困的现状。少年金基德极为惧怕父亲家常便饭式的呵斥，经常心情忧郁到连饭都吃不下，只好在饭后偷拔后院的大白菜充饥，乡下那种泥土砌的厕所也成为他躲避父亲的地方。直到现在，不能抽烟、不能喝酒等父亲的命令他依旧遵循。
但就是这样软弱而自卑的少年，却从小就拥有强烈的讲故事的愿望。在从家到学校的路上，他常常低头向路面，边走边自言自语，而且不停地告诉自己该记下来该记下来，但是那些离奇的想法和美丽的句子还是稍纵即逝。
九岁时金基德随全家移居汉城，金基德在一所农业技术学校就读，在哥哥被开除后自己也被迫辍学，至此他已经结束了自己所有的学业。金基德的青春期几乎都是在工厂里度过的，为了谋生他离开学校后在各种机器前日夜劳作直至20岁入伍，加入韩国海军。当完5年的兵，又在一家残疾人收容所里干了5年的体力活，金基德终于决定不能再这样生活下去。他用身上所有的钱买了张去巴黎的飞机票，那是1990年，是金基德生命中的转折点，那一年他30岁，“30岁之前的生活，我宁可把它忘了。”
抛弃一切从头来
“我在法国蒙托利埃海滩画了两年画。我没有参加任何官方展和其他活动;我只是自己画画，在街上展示我的作品。我在德国慕尼黑也弄过街道展，在那里我知道了埃贡·希勒的作品。我在‘坏小子’里放入他的画，是因为第一眼扫过这些画会让人觉得很粗俗，看上去像是淫秽的东西。但是如果你凑近一点看，却是非常纯净的。他们展现出那些被欲望包裹着的人们的形象。”两年后，金基德回到韩国，但生活境况仍不容乐观。为了争取资金，他以生疏的书面语在6个月内火速写了几个剧本，居然获奖，由此开始了从美术往电影的转变。
不动声色的残忍
有一种说法，一个导演，终其一生，拍的只是一部电影，好像小津安二郎。而金基德的风格，就是美丽然而冰冷的噩梦，唯美的镜头里透着生命的残忍。他的电影令人悲伤。
当《漂流欲室》在电影院放映的时候，不少观众因为画面的残酷而晕厥过去：鱼被活生生地切除一片肉做鱼生再将剩下的残体放归大海，哑女因为心中无法释放的痛苦将鱼钩扎进自己的身体……所有的画面都不动声色却又骇人至极。
残忍有时又和纯粹紧密相连。金基德的电影，画面美、意境美，人物美——美到如同水墨画，还带着湿漉漉的气息;第二个特点是人物少，场景少，对白少，《空房间》直到70分钟后才有一句3个字的台词。奇妙的是，台词如此之少观众却不会觉得不耐烦，“言为心声”，如果影片已通过别的画面语音将深刻的内涵紧凑地表现了出来，让观众始终处于一种张力之下，大约也就无暇顾及演员有没有说话。因此，金基德的电影才可以称得上是真正的国际电影，因为他完全摆脱了语言的束缚，他的电影所体现的情爱、暴力、禅定虽都剑走偏锋，却是人性所共通。“边缘是我们社会中的一面，在边缘生活的人总是比较隐蔽，这些生存在艰苦困境中的人也是非常美丽的。”他的电影另一惊人之处是“神速”，据说《真相》是18部摄影机一齐运作，在200分钟内就完成了全部摄制，而《空房间》的拍摄只用了16天，一共13场戏，其他作品也多是在十几天内完成。时间如此之短，而每一部竟都是佳作，这样的导演，难道不是天才!难怪人们封之为“难得一见的领袖型天才导演”。
镜头回到1999年6月，我们可以看看这个B级导演为电影而做的斗争与努力。
那时，由于韩国加入WTO，韩国一直在实行的国产电影屏幕配额制有可能从146天下调，200多名导演落发以示抗议的“光头运动”进行到高峰(在韩国，剃光头抗议的严重性仅次于绝食)，这其中，就有一线导演姜帝奎和当时尚未成名的矮个子金基德。
2007年，金基德拍摄了以监狱和死囚作为题材的电影《呼吸》，它真实取景于监狱这是金基德为张震量身定做的影片，也是金基德又一部转型之作。金基德在片中扮演了一个教导所保安科长。该片选择用死囚将要结束的生命与初生的爱情萌芽作为视角讲述了一个关于爱和尊严的故事。剧中的死囚张真(张震)性格孤僻乖张，不甘心死在套索下的他决定在最后的日子里自行了断，他用锋利的锥子刺向自己的喉咙，然而死神却没有让他如愿，自杀的结果只是让自己更加痛苦，带着喉咙上的伤口和永远失...
《空房间》放映到70分钟时才有一句三字对白;一部《真相》，动用了18部摄影机，居然在200分钟内就拍摄完成……这样一位另类导演，童年却经常咬着生白菜帮子躲在乡下厕所里度过。 也许可以用这样一个排比句式来形容这位怪才：他是韩国获奖最多的导演;是中国国内最受欢迎的韩国低预算导演;可能是世界电影史上拍片对白最少的导演(当然，默片时代除外);他的拍片速度之快甚至可以去申请吉尼斯世界纪录。
法国当地时间2011年5月13日下午5点入围第64届戛纳国际电影节“一种关注”单元的影片《阿里郎》首映。韩国导演金基德出席首映。
由于该片是金基德自2008年患社交恐惧症离群索居后的第一部作品，加之金基德三年后首次亮相显得非常苍老，引发极大媒体关注。影片无具体故事，编剧、导演、演员、后期制作、主题曲演唱，全部由金基德一人完成，加之大量的自问自答和独白，整部影片犹如金基德的一次自我独家专访。
金基德领奖时大声唱起了影片主题曲，并激动地说：“让我歌唱吧!”尽管如此，除了参加红地毯和颁奖礼，金基德拒绝了一切专访。
在戛纳，素来饱受争议的金基德被贴上了“忧郁”的标签，韩国影评家郑盛日说，“《阿里郎》将是金基德最孤独的一部影片。”
2012年9月9日，第69届威尼斯影展，南韩导演金基德执导的影片《圣殇》夺得最佳影片金狮奖，此次是他继2004年凭影片《空房间》获得最佳导演银狮奖之后，再次扬威威尼斯。影片《圣殇》在水城大放光彩，这部电影继9月8日获得“年轻评论家奖”之后，又获得了非正式单元的两个奖项，并最终斩获最佳影片金狮奖。
颁奖现场，金基德从评审团主席迈克尔·曼手上拿过金狮，他要求唱一首《阿里郎》。在戛纳电影节的时候，这首歌被他唱了一遍又一遍。台下的阿尔贝托·巴贝拉说： “他的歌声响起的时候，那是个令人动容的时刻”，这个奖在他看来也是一种鼓励，“给他勇气，帮助他拍出更伟大的作品”。
影片在韩国已上画一周，当周票房排名第七，观影人数约一万人次，也是金基德至今最好的票房。虽然现场韩国媒体的反应弱得令人意外，金基德本人还是把电影和奖座献给了过去不太待见他的韩国电影。
三次入围柏林国际电影节主竞赛单元
四次入围威尼斯国际电影节主竞赛单元
1993年：剧作教育协会最佳剧本奖《画家与死囚》
1994年：韩国电影委员会最佳剧本奖《二次曝光》
1995年：韩国电影委员会最佳剧本奖《非法穿越》
1997年：入围第16届温哥华国际电影节最佳影片《野兽之都》
2003年：第56届洛迦诺国际电影节堂吉诃德奖《春夏秋冬又一春》
2003年：第56届洛迦诺国际电影节亚洲电影促进联盟奖《春夏秋冬又一春》
2003年：第56届洛迦诺国际电影节国际艺术院线协会奖《春夏秋冬又一春》
2003年：第56届洛迦诺国际电影节青年评审团奖《春夏秋冬又一春》
2004年：第54届柏林国际电影节最佳导演奖《撒玛利亚女孩》
2004年：第9届釜山国际电影节亚洲电影振兴机构奖《空房间》
2004年：第61届威尼斯国际电影节最佳导演特别奖《空房间》
2004年：第61届威尼斯国际电影节费比西奖《空房间》
2004年：第61届威尼斯国际电影节天主教文化特别荣誉奖《空房间》
2004年：第61届威尼斯国际电影节小金狮奖《空房间》
2004年：第61届威尼斯国际电影节特别导演奖《空房间》
2004年：第61届威尼斯国际电影节亚洲电影促进联盟奖-特别提及《漂流欲室》
2011年：第64届戛纳国际电影节“一种关注”单元最佳影片奖《阿里郎》
2012年：第49届韩国电影大钟奖评委会大奖
2012年：第69届威尼斯国际电影节最佳影片《圣殇》
2012年：第33届韩国青龙电影奖最佳影片奖《圣殇》
2012年：第32届韩国影评奖最佳作品奖《圣殇》
2012年：第32届韩国影评奖最佳导演奖《圣殇》
2012年：第32届韩国影评奖国际影评家联盟韩国总部奖《圣殇》
提名
2000年第57届威尼斯国际电影节主竞赛单元-金狮奖《漂流欲室》
2001年第58届威尼斯国际电影节主竞赛单元-金狮奖《收件人不详》
2002年第52届柏林国际电影节主竞赛单元-金熊奖
2002年第23届韩国青龙电影奖最佳剧本奖提名《坏小子》
2003年：第56届洛迦诺国际电影节主竞赛单元-金豹奖《春夏秋冬又一春》
2003年第16届欧洲电影奖环球银幕奖《春夏秋冬又一春》
2004年第54届柏林国际电影节主竞赛单元-金熊奖《撒玛利亚女孩》
2004年第17届欧洲电影奖环球银幕奖《空房间》
2004年第61届威尼斯国际电影节主竞赛单元-金狮奖《空房间》
2004年第25届韩国青龙电影奖最佳导演奖提名《空房间》
2005年第49届意大利大卫奖-最佳外国电影《空房间》
2007年第60届戛纳国际电影节主竞赛单元-金棕榈奖《呼吸》
2009年第45届韩国百想艺术大赏电影类奖项-最佳电影剧本奖《电影就是电影》
2012年第33届韩国青龙电影奖最佳导演奖提名《圣殇》
2013年第7届亚洲电影大奖最佳电影《圣殇》
2013年第7届亚洲电影大奖最佳导演《圣殇》
2013年第49届韩国百想艺术大赏电影类奖项-最佳电影奖《圣殇》
2013年第49届韩国百想艺术大赏电影类奖项-最佳电影导演奖《圣殇》
金基德一个用画面说话的导演，一个永远关注边缘人的艺术家，每一部作品带有金基德独特的个人魅力。曲折的人生经历，没有受过任何电影教育，但他的作品却在各大电影节上大方光彩。他的作品每部都十分精彩，可是一直以来都饱受争议。
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