田壮壮，1952年出生于北京，1982年毕业于北京电影学院导演系。中国电影导演，第五代导演的代表人物之一。1978年至2003年为北京电影制片厂导演，现任北京电影学院导演系研究生导师。曾执导过《我们的角落》，《盗马贼》，《蓝风筝》，《小城之春》，《德拉姆》，《吴清源》等影片。影片获得过上海国际电影节最佳导演，华语电影传媒大奖最佳导演，东京国际电影节最佳影片等电影荣誉。
人有着鲜明的不同之处，他摈弃了第五代不注重刻画人物的习惯，而将“人物”推到了影片创作至关重要的位置上。他的处女作《我们的角落》率先在文艺界引起轰动。田壮壮性格豪爽，在众人面前表现出一种犷野性，而把儿女情长的柔情隐于心底。《盗马贼》，《猎场札撒》体现着田壮壮的这种风格。田壮壮自己声称“拍完就忘”，其实他在艺术追求上，影片的具体拍摄想法他每次都准备得极为丰富，在现场就显得相对轻松，他认为到“现场再认真就晚了。”在第五代导演中，壮壮的运气显得不佳，一些影片遭到禁映，代表作受到种种非议，尽管如此，《盗马贼》终以它独特的魅力和全新的电影形象赢得了“瑞士第三世界电影节大奖”。
当时田壮壮的作品被人称为”看不懂“，所以关于《猎场札撒》，《盗马贼》更是一篇评论也没有。这两部作品之所以选择少数民族题材也完全是为了避开规则(假设是汉族题材根本不可能通过审查)。不过田壮壮依然在这两部影片的最后审查上遇到了极大困难。当时主管电影审查的还是文化部，他们看过《猎场札撒》后问田壮壮：你拍这电影给谁看，谁又能看得懂?
不过一个人的出现改变了田壮壮的命运，他就是当时文化部的艺术顾问尤里斯·伊文思，这位老人看过《猎场札撒》后相当欣赏这位后生，遂成忘年交。也正是伊文思的帮助，《猎场札撒》才通以过了审查，不过对于《盗马贼》，老人第一遍也表示无法看懂，田壮壮只能再专门放映一次，伊文思才大加赞许。
1992年，田壮壮开始了他“自己的电影里面最细腻的一次拍摄”，这就是后来的《蓝风筝》。在《蓝风筝》中他又以独特的视点来看待“文革”那段历史，用悲哀灰暗的基调讲述普通中国人悲欢离合的命运蹉跎，在摄影上大胆采用了蓝色滤镜，使影片的色彩既符合时代背景，又给观者压抑之感。《蓝风筝》给田壮壮带来了巨大的声誉，却也直接导致他不得不面对之后长达十年的禁拍期。
《蓝风筝》因未经批准(无法通过审查)，违规参加了1992年的东京电影节(由于日本东映投资方的原因转以日本电影的名义参赛)，导致中国电影代表团为此愤而集体退出电影节，以示抗议。尽管《蓝风筝》获得金麒麟大奖，但它无法逃脱被禁止的后果，田壮壮更是被一纸文书勒令禁止从事电影拍摄，之后停滞了长达十年的时间。田壮壮一直关心着青年导演的发展，监制策划了《长大成人》等影片。
2003年起，田壮壮受母校北京电影学院之邀回去担任导演系主任，主要任务是带研究生。日本著名评论家佐藤忠男称田壮壮为“当代中国最有才华、最杰出的电影导演”。
▪2007 第10届上海国际电影节之电影频道传媒大奖最受关注导演 吴清源 (获奖)
▪2007 第10届上海国际电影节最佳导演 吴清源 (获奖)
▪2005 第5届华语电影传媒大奖最佳影片 德拉姆 (获奖)
▪2005 第5届华语电影传媒大奖最佳导演 德拉姆 (获奖)
▪2005 第1届中国电影导演协会最佳导演 茶马古道 (获奖)
▪2003 第3届华语电影传媒大奖最佳导演 小城之春 (获奖)
▪2002 第59届威尼斯国际电影节圣马可最佳影片奖 (获奖)
▪1993 第6届东京国际电影节最佳影片 蓝风筝 (获奖)
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